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聲帶發聲時的機能狀態
氣管的上部是喉頭，喉頭里面離會厭不遠有兩條很強的韌帶，這就是聲帶。兩條聲帶在又逼近又拉緊的情況下，再受到肺部呼出的氣息的沖擊，聲帶即振動而以發出“基音”來。
說話或唱低音時，甲狀骨(喉頭)需要往前傾動這主要是環甲肌收縮的結果。這樣會使聲帶拉長，在此基礎上聲帶靠攏，氣息通過聲帶使聲帶整體震動發出聲音來。這即是在低音區聲帶運動的基本狀態。聲帶拉長振動發音進入中音區時，發聲必然困難，因此需要把聲帶逐漸縮短才能克服發聲中的障礙，使聲音逐漸升高。雖然聲帶被縮短，因為聲音是整體震動，所以感覺還是以真聲為主。這即是在中聲區聲帶運動的基本狀態，唱高聲區時，聲帶在縮短的基礎上聲帶肌需要格外用力，促使聲帶邊緣變薄，用其邊緣部分振動發聲，這樣很容易唱高音。這即是唱高音區時聲帶的機能狀態。
聲區是客觀存在 的，人聲本來就是真聲(聲帶的整體震動，)和做假聲(聲帶的邊緣振動)兩個機能存在。恰恰是這兩種機能的有機結合，才能使音域大大地超過生活中語言的范圍，適應歌唱音域的需要。然而，協調地控制聲帶聲帶張力的動力平衡，關鍵在于環甲肌與聲帶肌的對抗力的平衡。也就是音越低，環甲仙越需要用力，聲帶肌的力量相對越小。音越高，聲帶肌越需要用力，相對環甲肌的力量越小。這樣它們從低音到高音不斷調整著對抗力的平衡，使聲帶由拉長，縮短，短到邊緣振動，才能發出不同的高音來。而音色的清脆明亮與否，則是良好的聲帶閉合所決定的。從客觀上感覺聲帶的變化，主要是聽真、假聲變化的是否自然和恰如其分。而真假聲混合的程度，是隨著音高的變化而變化的。音越高，假音的成份就多，頭腔共鳴就越豐富，反之，則真聲就越多，胸腔共鳴的成份就越多。當然，不是整個歌唱音域中所有的音高都易于得到應有的真假聲平衡。較高的音假聲成份多，和較低的音真聲成份多是容易做到的。但它們之間的那段過渡區是難于掌握的。原因是這段音域中的每個音真假聲比例在混合上的變化非常大。因此只有找到合適的比例時，才能使音區統一。這一點是初學者最不容易掌握而又必須付出相當大的精力和耐心來雕琢的。這就是一般所說的換聲區問題。但是在聲區問題上說法很多。有人說有一個聲區，有人說有兩個聲區，還有人說有三個聲區，我們認為，因為真假聲的比例從低到高的每個音中都不一樣，所以真假聲的混合在每個音高上都進行著適當的調整。正因為有這樣的調整，才構成了聲音從低到高的一致性。一般在演唱中，聲音感覺很撐，高音很吃力，多半是真聲成份比較多，混入假聲成份比較少而引起的。而聲音輕浮，發尖上下音色不統一，一方面與共鳴有關，但另一方面往往是真聲成份較少引起的。不同的聲區真假聲成份如下表：
復雜的聲帶變化，不能靠喉頭的擠卡，也不是靠下腭的緊張來控制。在發聲時，喉頭安放在吸氣的位置上，自然地向前后上下同時打開 。這是使聲帶運動不受喉腔的擠壓，能正常運動的先決條件。否則，聲帶受到來自喉部各方面的壓力，會產生嚴重的喉音。有些初學者在演唱中，特別是在唱高音時，多半沒有把喉頭安放在吸氣的位置上，這樣只能靠下巴和舌根卡緊喉嚨來支持聲音，感覺很吃力。而有一些中低聲部的人往往追求那種寬厚的音色，常常把喉頭過分地下壓，造成喉頭變形，這樣會發出一種矯揉造作、沉悶、失掉明亮色彩的聲音。這兩種用嗓習慣，都強制或迫使喉嚨變形，造成喉頭擠壓。所以保持正確的喉頭狀態，對于聲帶的正常工作是非常重要的。
氣息與聲帶機能運動有密切的關系。經過有控制的氣息沖擊靠攏的聲帶時，由于 聲帶被 氣息的力量牽張，使得聲帶的張力加強，進而減輕了 聲帶自身的張力，所以在有氣息支持的情況下發聲會感到輕松，原因就在此。這種情況只有在掌握正確的氣息力度時才能產生。但是有些初學聲樂者，往往忽視聲帶自身運動機能的主動性，只靠氣息的沖擊。其后果是聲音死板，不靈活，只能大不能小，只能強不能弱。由于唱弱音時，氣息的力度小氣息牽張聲帶的作用幾乎沒有，所以這時聲帶的張力幾乎全部要靠拉動聲帶的肌肉來維持，如果不能主動去調整風，變化聲帶的張力，或聲帶機能不強，那么在一個衣帽間上的漸強、漸弱就很難勝任。所以這就需要氣息力度隨著音的強弱變化，聲帶的張力也隨之變化， 這樣才能完成一個音高上的漸強或漸弱。
另外，由于聲帶拉緊阻氣發聲，能夠產生對氣息向下的壓力，這種聲帶下壓能使氣息的支點更加明顯和穩定。因此也可以說，聲帶的閉合擋氣又控制著歌唱的氣息。形成正確的聲帶下壓則是產生聲帶上壓的基礎，即咽腔、高位置共鳴的基礎，因為聲音的感覺好像拍皮球一樣，向下拍的力量越大，球向上彈得越高所以音越高越響，聲帶下壓越大;音越低越弱，聲帶下壓相對越小。如果沒有形成正確的聲帶下壓，必然造成氣浮，喉嚨上提，聲音卡在喉中，也就不可能產生正確的聲帶上壓，聲音的共鳴則會失去平衡。因此，正確的氣、聲結合，形成正確的基音，是建立正確歌唱狀態的基礎。
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