小提琴右手技巧的表現(xiàn)特點(diǎn)精選
拉小提琴我們都是要用到右手的，下面是小編給大家收集的小提琴右手技巧的表現(xiàn)特點(diǎn)精選，歡迎閱讀。
小提琴拉出好的聲音要有共鳴，震動好，聲音通透，傳送力強(qiáng)，這些主要是右手及右臂作用于琴弓后的力量和支配。而右手技巧主要涉及音色質(zhì)量，而音色質(zhì)量的好壞，直接影響音樂的表現(xiàn)力和感染力。小提琴是最接近人聲的樂器之一，“人琴合一”則是達(dá)到小提琴演奏的最高境界。為了使樂器的演奏猶如歌唱般的優(yōu)美動聽，深入研究右手的各種技法對音樂情感的表達(dá)是至關(guān)重要的。所以，能夠熟練掌握高標(biāo)準(zhǔn)的右手技法，決定著音色和音質(zhì)的完美表現(xiàn)。讓樂曲的樂思體現(xiàn)得更加細(xì)膩，情感表達(dá)更為豐富，使音樂表現(xiàn)出樂曲應(yīng)有的張力，最大程度上的感染聽眾，右手技法的培養(yǎng)對于演奏者的表現(xiàn)起著決定性作用。
一、幾種著重右手技巧的演奏方式
小提琴是炫技型樂器，而大部分音色的變化都掌控在右手上，所以技巧難度加大，能否突破，取決于右手的調(diào)控能力。眾多演奏家們認(rèn)為，掌握右手技巧的重要訣竅是“放松”。而我也贊同，一個“松”字突破了許多運(yùn)弓瓶頸這種說法。以下是幾種小提琴常見的弓法以及這些弓法所使用的右手技巧：
(1)分弓;
(2)連弓;
(3)頓弓;
(4)跳弓;
(5)撥奏。
二、有利于音樂表現(xiàn)的右手技法
在樂曲表達(dá)中，音質(zhì)直接影響感官和感染力，而小提琴音質(zhì)的好壞就是靠右手的技巧直接決定。在小提琴演奏中：除了以上眾多弓法外，還有從站立姿勢、握弓手型、力度把握、重心轉(zhuǎn)移等各方面深化了演奏難度，所以對于右手技法來說，必須將發(fā)音、運(yùn)弓、左右手配合以及技巧、情感等綜合運(yùn)用。為了有良好的音樂表現(xiàn)，我們必然要做到運(yùn)籌帷幄，將弓的控制達(dá)到最大化。
三、右手技法與演奏情感的表達(dá)
情感的表達(dá)一直是小提琴演奏者與曲譜作者的心靈對話，揣摩作者的情感內(nèi)涵與表達(dá)自己的情感領(lǐng)悟同等重要。曲譜中每一個細(xì)微的變換、以及處理，都離不開情感的領(lǐng)悟，所以小提琴右手技能的運(yùn)用要與情感的表達(dá)相協(xié)調(diào)，用情感帶動力度的轉(zhuǎn)換，將演奏與抒發(fā)情感充分融合，拉出靈魂中的樂章。
(一)想象力與右手的配合控制
除了對基本情感如憂傷、喜悅、痛苦、憤怒、激昂悲壯、喜慶雀躍……等的直接表達(dá)，還有一些如陳訴、低吟、悠遠(yuǎn)、想念等復(fù)雜情感的娓娓道來，需要的就是我們運(yùn)用想象力結(jié)合右手的自控力來訴說。良好的演奏是將故事融化在每一個音符的`處理當(dāng)中，用音樂講訴。例如，一個結(jié)尾拖音，它由強(qiáng)到弱再到無的漸行漸遠(yuǎn)聲音的發(fā)出，完全依賴于右手和想象力的控制，如何拉得動人?首先得感動自己，如何拉得到位?自己必須先進(jìn)入情境。這就要求我們調(diào)動豐富的想象力與深厚的情感積淀了。
(二)真情流露
演奏者所演奏的音樂必須充滿真情實(shí)感。例如一本小說，作者夸夸其談，內(nèi)容一定空洞乏味，乏人問津;如果故事曲折感人，內(nèi)容真實(shí)可信，小說必定暢銷。同理可證，一首動人的小提琴曲演奏一定飽含演奏者的真情實(shí)感與傾情投入，沒有了情感的藝術(shù)都是空洞的、喪失靈魂的。在小提琴演奏中則表現(xiàn)在右手最為明顯。再有，演奏技巧的演奏者如果右手沒有投入感情，即使左手音準(zhǔn)和音符要求都做到極致，也難以演繹觸動人心的旋律。
(三)提高個人修養(yǎng)
演奏情感的表達(dá)體現(xiàn)了一個人的個人修養(yǎng)與情感積淀，文化修養(yǎng)是小提琴學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)與靈魂，是深層次的表達(dá)，人們常說：字如其人、畫如其人、聲如其人。這都是個人修養(yǎng)的外在表現(xiàn)，我們小提琴演奏者就是“琴如其人”要更好的拉琴，務(wù)必更好的學(xué)習(xí)知識，增長閱歷，積累情感體驗(yàn)，將其轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的修養(yǎng)，用琴音表達(dá)出來。有時偉大的小提琴家也會出錯，但他們博大精深的技藝和修養(yǎng)足以遮蓋這些瑕疵。音樂和藝術(shù)的學(xué)習(xí)，可以擴(kuò)大到音樂的表現(xiàn)力，從而深化為自身內(nèi)涵和修養(yǎng)。所以在生命前進(jìn)的步伐中，我們要扎扎實(shí)實(shí)地走好每一步，做音樂人要先做好一個大寫的人!
每一位小提琴演奏者都在尋找一把與自己天造地設(shè)的好琴，認(rèn)為只有用那把琴拉出來的聲音才匠心獨(dú)運(yùn)、得心應(yīng)手!然而，也許在我們都專注于挑一把好琴的時候卻忽略了挑一把適合自己的弓，也忽略了運(yùn)弓及右手技巧對最美琴聲的主宰。有時正確的把握右手也能讓我們發(fā)出意想不到的好聲音，我認(rèn)為弓與琴的和諧才能產(chǎn)生最美的共鳴。所以即使在琴不理想的情況下，我們也不能放棄用弓和右手技巧挑戰(zhàn)音質(zhì)的極致。小提琴是需要左右手以及全身配合來演奏的樂器，但相比之下右手的表現(xiàn)力，無論從技巧和規(guī)范來說，右手的表現(xiàn)力都更傾向于高級別的探索與學(xué)習(xí)，想要更好的駕馭弓子，必須同時兼具基本功和情感領(lǐng)悟等，要求更高，并且相比左右手與情感表達(dá)的關(guān)系，我認(rèn)為右手更為密切，左手的音符是曲譜與音準(zhǔn)的固定要求，而右手則發(fā)揮著更為隨性的作用，機(jī)械的上下弓也是情感(如初學(xué)者)，跌宕起伏演奏輕重緩急也是情感。這就要發(fā)揮演奏者對樂曲情感的領(lǐng)悟能力，以及考驗(yàn)其技能的水平了。一次好的小提琴演奏，演奏者情感的表達(dá)是否感染聽眾，這才是最主要的好壞評判標(biāo)準(zhǔn)!所以，為了琴聲更加深入人心，琴技更上一層樓，學(xué)習(xí)時一定要深入學(xué)習(xí)右手技巧、規(guī)范右手姿勢、充實(shí)內(nèi)在情感的表達(dá)。
小提琴演奏中的右手技術(shù)
手臂上的主要關(guān)節(jié)是肩、肘、腕、指。而每個關(guān)節(jié)都有它自己的活動規(guī)律。譬如手肘抬起時，肘是逆時針方向轉(zhuǎn)動的；手肘放下時，肘是順時針方向轉(zhuǎn)動的；而且各個關(guān)節(jié)都圍繞著同一個軸心在轉(zhuǎn)動。
美國曾拍攝了一部名叫“弦樂動作學(xué)”的電影，它是在美國政府批準(zhǔn)下由愛伊諾斯大學(xué)弦樂演奏研究會拍攝的，這部電影展示：在演奏揉弦或拉平弓時，用一個細(xì)的棒子垂直地系在演奏者的大臂近手肘的地方，當(dāng)演奏很協(xié)調(diào)地揉音和拉平弓時，這個小棒很清楚地表現(xiàn)出大臂均勻地旋轉(zhuǎn)動作，而動作一硬或不協(xié)調(diào)時，這個旋轉(zhuǎn)動作就沒有了。從這里我們可以看出：手臂的平衡和手臂的轉(zhuǎn)動是良好的小提琴演奏的一個重要因素。并且根據(jù)肌肉動力學(xué)的試驗(yàn)報(bào)告證明：手臂旋轉(zhuǎn)動作比手臂僅僅屈——伸動作更為省力且易減輕疲勞。其實(shí)在人們的日常生活中，手臂的旋轉(zhuǎn)動作是自然地處處存在的，譬如敲門、拍手、在地板上拍皮球等等，如果我們仔細(xì)觀察一會兒，便會發(fā)現(xiàn)手臂的動作就像一個蹺蹺板，即手和肘的方向是相反的：當(dāng)手在向下動作時肘是向上翹的；當(dāng)肘在向下動作時手是向上翹的；這種杠桿作用，我名之為“手下肘上”，反之“肘下手上”的動作就是手臂的旋轉(zhuǎn)。當(dāng)然它們是受手臂的相對平衡制約的，就像一個精密的天秤，指針老是在準(zhǔn)確的位置上左右搖晃一樣。這是小提琴運(yùn)弓的一個基本原理。有人說小提琴的運(yùn)弓好像是在一個圓圈的弧底來回畫半圈，這講得形象一些，道理是一樣的。只是使人感到奇怪的是這樣一個非常自然的手臂運(yùn)動，并沒有像人們在生活中自然活動那樣容易的運(yùn)用到小提琴的演奏中去。而科學(xué)的小提琴演奏方法僅是要求把這些自然的動作用在演奏中該用的地方而已。因?yàn)樵绞亲匀坏臇|西越有科學(xué)性，它絕不是人們可隨意想象胡亂編造出來的。
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