如何處理復(fù)調(diào)樂曲中各聲部間的力度關(guān)系
復(fù)調(diào)種類繁多，力度問題自然復(fù)雜。如何處理復(fù)調(diào)樂曲中各聲部間的力度關(guān)系?下面是小編為大家?guī)淼年P(guān)于如何處理復(fù)調(diào)樂曲中各聲部間的力度關(guān)系的知識(shí)，歡迎閱讀。
如何處理復(fù)調(diào)樂曲中各聲部間的力度關(guān)系?
1、兩個(gè)聲部的復(fù)調(diào)，如果兩條旋律都有很強(qiáng)的獨(dú)立性，一般只需要將每條旋律本身的力度對(duì)比、變化、走向、起伏彈奏好即可。其中尤要注意突出兩個(gè)聲部音色的對(duì)比。
2、如果其中一個(gè)聲部或一個(gè)聲部的某一段有陪襯的性質(zhì)，則可減弱些力度，讓另一個(gè)聲部突出出來。但二聲部復(fù)調(diào)很少有一個(gè)聲部從頭至尾都是陪襯另一個(gè)聲部的。要注意在陪襯當(dāng)中偶爾上升為主要聲部的時(shí)刻。
輪流擔(dān)任主要角色，形成此起彼伏、連綿不斷的印象，是復(fù)調(diào)樂曲特有的美學(xué)趣味之一。
3、當(dāng)需要突出某一聲部時(shí)，如果這一聲部是高聲部，稍加注意即可。人的耳朵對(duì)高聲部有特殊的敏感，之使高聲部有一起聽覺注意的天然有時(shí)。同時(shí)，彈奏者的右手也大都有“為主”的傾向。因此，一般不必?fù)?dān)心高聲部的突出問題。
4、但是，當(dāng)需要突出聲部是低聲部時(shí)，就要有意加強(qiáng)低聲部，控制高聲部，將聽者的注意力吸引到低聲部來。
最困難的是，在三、四個(gè)聲部的復(fù)調(diào)中，需要突出的聲部在中間。這時(shí)，必須鮮明地強(qiáng)調(diào)出要突出的中聲部來，小心勿使其被高聲部壓倒。在巴赫的三聲部《創(chuàng)意曲》中每首都有這種情況。
5、在模仿復(fù)調(diào)中，有個(gè)突出主題的問題。主題，就是最先在一個(gè)聲部出現(xiàn)的主要樂句，然后，在各個(gè)聲部被模仿。巴赫的二聲部、三聲部《創(chuàng)意曲》，都是這種寫法。
一般原則是，當(dāng)主題在各個(gè)聲部出現(xiàn)時(shí)，都要給予突出的地位。這是由于主題都是樂曲的主要樂思，是樂意的主要表達(dá)者，占有主導(dǎo)性的地位，自然應(yīng)當(dāng)突出。
不過，趙曉生先生提出一個(gè)值得注意的見解，他主張：“不總是突出主題”。理由是，除主題外，其他聲部也都有其獨(dú)立意義，要仔細(xì)研究其中動(dòng)人的、富有內(nèi)涵的線條，和暗藏著的最富有情感化的樂句。
倘若我們只遵循“突出主題”這點(diǎn)，巴赫的一首C大調(diào)賦格僅26小節(jié)長(zhǎng)，主題卻在四個(gè)聲部先后出現(xiàn)22次之多。這勢(shì)必造成另一種單調(diào)，即從頭到尾都是主題。
他列舉的是C大調(diào)賦格。實(shí)際上某些巴赫的《創(chuàng)意曲》中也有類似的值得研究的問題。
應(yīng)當(dāng)考慮，如果主題出現(xiàn)過于頻繁、密集，而非主題聲部有很動(dòng)人的話，也可以在某些地方將非主題聲部置于突出地位，讓主題聲部暫居其次。這樣做當(dāng)然要慎重，要有充分的理由。做得恰倒好處的話，不僅非主題聲部的美麗能得到展示，而且主題聲部在退居次要地位后，當(dāng)他再度以突出地位出現(xiàn)時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生更加鮮明、強(qiáng)烈的印象。大家知道，優(yōu)秀的鋼琴家、指揮家都是善于從乍一看不那么重要的、屬于次要地位的部分和不被注意的西中發(fā)現(xiàn)并揭示出動(dòng)人的美感來的。
6、關(guān)于突出主題，要特別強(qiáng)調(diào)主題的開始進(jìn)入。開始進(jìn)入彈得鮮明，就能給人明確的印象。相反，開始進(jìn)入模糊，后面再?gòu)?qiáng)調(diào)，也不易引起注意了。
練習(xí)方法
1、復(fù)調(diào)要分聲部練習(xí)，因?yàn)榉至寺暡浚拍芗凶⒁饬Π衙總�(gè)聲部的表情、語(yǔ)氣、變化理解準(zhǔn)確并演奏出來。如果沒有分聲部，一開始就同時(shí)彈奏，往往會(huì)忽略某些聲部的細(xì)微處理，導(dǎo)致最后演奏不準(zhǔn)確。這里的強(qiáng)調(diào)的是“分聲部”而不是“分手”，多聲部的樂曲也要單獨(dú)練每個(gè)聲部。
2、每個(gè)聲部都能正確地處理后，就可以合手練習(xí)了，合手的時(shí)候先把注意力集中在主要聲部，熟悉一些了以后再照顧到次要聲部。
3、如果合手的時(shí)候處理不好，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)減慢速度，甚至一句一句地合奏，把每個(gè)細(xì)節(jié)盡量照顧到，然后再一段一段練，不要從頭到尾拉通了練。
4、有一些多聲部的樂曲，其中有個(gè)聲部可能在左右手之間互相交替，在換手的時(shí)候要盡量過度均勻，不能給人換手的感覺。
5、各聲部在處理力度的時(shí)候，要分清主次，主要聲部可以突出，但是次要聲部一定要弱一些，如果所有聲部都在強(qiáng)調(diào)，那就等于沒有強(qiáng)調(diào)。
6、分析樂曲非常重要，復(fù)雜的復(fù)調(diào)樂曲，有多個(gè)主題，一般主題部分都要突出，但是除了主題以外，其它聲部也有其獨(dú)立意義，暗藏了很多有內(nèi)涵的線條，不應(yīng)當(dāng)忽略。
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